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Tony Gilroy on leaving the politics of ‘Andor’ behind for his 9-composer music drama ‘Behemoth!’
纽约（美联社）—— 在托尼·吉尔罗伊写下《波恩的身份》，执导《迈克尔·克莱顿》或创作《安多》之前，他一直想成为一名音乐家。
在吉他乐队的一系列乐队中演奏吉他后，吉尔罗伊来到洛杉矶，希望成为一名录音室音乐家。与一些真正演奏者的会面很快让他打消了这个念头。但一旦吉尔罗伊进入电影制作，他对配乐过程以及录制它们的管弦乐队的迷恋不断增长。到吉尔罗伊在索尼电影公司场地著名加里·马丁录音棚监督《星球大战前传：独一无二》配乐时，一些想法开始酝酿。
“那些配乐会非常激烈，”吉尔罗伊说。“时间压力很大。一支庞大的管弦乐队。我就坐在那里想：这里必须有一部电影。”
现在有了。吉尔罗伊的《巨兽！》上周在纽约电影节中心首映。吉尔罗伊继《星球大战》系列《安多》以其备受赞誉的两季完结后的第一部电影《巨兽！》是电影节最令人期待的电影之一。在这部由搜索光图片公司将于 12 月 4 日上映的电影中，佩德罗·帕斯卡饰演一位不断在逃的音乐家和前神童，他回到洛杉矶为电影配乐。他的生活和他演奏一样混乱。
《巨兽！》是严格编剧、时间转换的人物研究，类似于吉尔罗伊 2007 年的杰作《迈克尔·克莱顿》，也是对电影配乐艺术的共鸣颂歌。在一个实验性的尝试中，吉尔罗伊聘请了九位作曲家——被称为《巨兽！》集体——为电影注入音乐。
“我有点模糊的想法，如何在当局介入之前快速聚集足够多的音乐家，”吉尔罗伊在林肯中心接受采访时笑着说。“我们只是说，‘好吧，每个人都会得到相同数量的钱。...我们制定了一个基本的、早期的宣言，关于规则会是什么。’这是一个乌托邦的东西。”
电影去电影院的图像和音乐的炼金术对吉尔罗伊来说仍然是神秘的一部分，吉尔罗伊是电影家庭中最大的儿子。他指出简单性和运气如何进入黑白经典《第三人》配乐中，导演卡罗尔·里德在酒馆偶然发现了一个齐特琴演奏者。“迈克尔·克莱顿”吉尔罗伊说，最初完全拒绝任何音乐。他半打次裸体放映它，没有配乐，然后有些东西点击了。
“你挑锁，你挑它是什么的频率，”吉尔罗伊说。“当我们开始《安多》时，我真的觉得我对它了解很多。然后我们进去被打屁股了。那是一次教程。然后在第二季又发生了。你就是不能停止学习这些东西。我不确定我是否会永远完成关于它的学习。”
吉尔罗伊说他认为他在《安多》上工作的六年是“你能拥有的最改变人生的创造性强度”。虽然最初似乎是一个不太可能的组合——一部电影顶级编剧导演和好莱坞最严格控制的特许经营权——吉尔罗伊，一个历史学生，将《独一无二》的衍生品变成了对法西斯主义和革命的及时探索。
《巨兽！》是一个新的调子。
“我们被政治、愤怒和每天拿起报纸的恐惧淹没了，”吉尔罗伊说。“我真的渴望一个避难所。我给了自己一年的许可，在这部电影中躲藏。我觉得我做了足够，我说了足够，我生气足够。真正得到这部剧的人真的明白了。我不想再战斗了。把音乐放上而不是回家放新闻上非常愉快。”
但那些年在《安多》上是否给吉尔罗伊任何关于我们当前政治的洞察？他立即回答“是”然后犹豫。“天哪，我真的想深入吗？”
“我认为缺乏替代的、有魅力的、沟通的领导，”他说。“绝对没有人崛起，谁给了声音给大多数人想要什么。有人站起来和有魅力地把这个（脏话）消息出去，应该的方式。”
“所有各种的觉醒对话——我不确定我甚至理解所有区别或我在那个光谱上的位置，”吉尔罗伊说。“但我确信的是进步主义者有去肌肉化。它不必是男性的。但有人站起来和该死的战斗。”
《巨兽！》的想法源于更崇高的事物。在无数次去索尼录音棚的旅行中，他观察了它的效果。同一间房间是米高梅音乐剧如《绿野仙踪》录制的。许多《巨兽！》中的场景在那里拍摄。
“人们进去会哭。空气在移动，出汗。遗产、工作和在那里永远的人们的死皮细胞的结合，”吉尔罗伊说。“当我们在做《克莱顿》时，蒂尔达·斯文顿进来，她以前从未去过配乐会。她去了躺下。”
对吉尔罗伊来说，幕后兴趣反映了《迈克尔·克莱顿》如何开始，蒂尔达·斯文顿主演了乔治·克鲁尼饰演律师事务所的修复者。
“我们正在为《魔鬼代言人》做选址，我一直去这些律师事务所并走开。那些律师事务所的后面很大，”吉尔罗伊说，referring to the 1997 film he co-wrote. “我说，‘为什么没有人做一部关于房子后面的电影？整个前面像一个舞台。’”
70 岁的吉尔罗伊直到 50 岁才执导他的导演处女作《迈克尔·克莱顿》，在多年作为受欢迎的编剧之后。那《巨兽！》只是他作为导演的第四部作品很难不被解读为好莱坞愚蠢的迹象。他转向《安多》在三部他试图让其着地的电影从未实现之后。但他没有抱怨。
“说起来有点奇怪，但过去 10 年，我一直在与迪士尼赌博在三个我参与过的最奇特项目上，”吉尔罗伊说。“他们从来没有做过除了让我们疯狂旗帜飞扬。”
搜索光图片公司，迪士尼的特色部门，介入制作 3600 万美元的《巨兽！》
“他们介入是因为我在《独一无二》上交付了，我在《安多》上交付了，”吉尔罗伊说。“我的态度是：我来覆盖。让我做这个来覆盖并保持我身边。他们是我的美第奇。但好莱坞不是那样工作的。”
当吉尔罗伊与美联社交谈时，他的思绪在华纳兄弟发现公司被派拉蒙天行者收购上，一个许多在行业反对的合并。上周前，华纳兄弟电影集团主席迈克尔·德卢卡和帕姆·阿布迪即将离开的消息报道。
“他们只是真正的电影人。这些工作室是真正的工作室。没有什么理由将它们合并或拆分，”吉尔罗伊说。“这是一个健康的业务，我们知道如何做。并且把它拆开？”
但回到音乐。配乐的无限可能性——以及实现它们的专业人士——仍然让吉尔罗伊陶醉。很多是可能的，甚至只用一个齐特琴。
“只一次，”他纠正，referring to“The Third Man.” “做一个齐特琴配乐又需要很多胆量。”
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托尼·吉尔罗伊在《安多》结束后推出音乐剧情片《Behemoth!》，由佩德罗·帕斯卡饰演重返洛杉矶为电影配乐的大提琴手；影片在纽约电影节首映，将于 12 月 4 日上映。
托尼·吉尔罗伊在创作《谍影重重》剧本、执导《迈克尔·克莱顿》和打造《安多》之前，曾希望成为音乐人。他在多支乐队弹过吉他，到洛杉矶后想做录音室乐手，但一次与真正乐手的合作让他打消了这个念头。进入电影行业后，他对配乐过程和录音乐团的兴趣不断加深。在索尼片场的加里·马丁录音棚监制《侠盗一号：星球大战外传》配乐时，巨大的时间压力和庞大乐团让他觉得这里可以拍成一部电影。
《Behemoth!》上周末作为纽约电影节的核心影片首映，是《安多》两季结束后吉尔罗伊的首部新片，也是影展最受期待的作品之一。探照灯影业将于 12 月 4 日发行该片。佩德罗·帕斯卡饰演一名长期奔波的大提琴手和昔日神童，他重返洛杉矶为电影配乐；他的生活混乱，演奏却无可挑剔。影片是一部结构严谨、时间线交错的人物研究，风格接近吉尔罗伊 2007 年的《迈克尔·克莱顿》，同时也是对电影配乐艺术的致敬。
吉尔罗伊以实验方式邀请九位作曲家组成“Behemoth! Collective”为影片创作音乐。他说自己曾模糊设想如何在有关方面介入前迅速召集足够的音乐人，并规定所有人获得完全相同的报酬，还制定了早期规则宣言，称这是一种乌托邦式安排。
《安多》占据了吉尔罗伊六年，他称那是改变人生的创作强度。他以历史视角把《侠盗一号》衍生剧做成对法西斯主义与革命的探讨。完成之后，他渴望摆脱政治、愤怒和每天读报带来的恐惧，允许自己在《Behemoth!》中躲避一年，回家后不再打开新闻，而是听音乐。谈到当下政治，他说缺少能够表达多数人诉求的另类、有魅力且善于沟通的领导人物，并认为进步派出现了“去力量化”，需要有人站出来斗争。
影片灵感也来自索尼录音棚本身。这里曾录制《绿野仙踪》等米高梅音乐片，许多《Behemoth!》场景也在此拍摄。吉尔罗伊说人们进入这里会哭泣，空气、汗水和历代工作者留下的痕迹交织在一起。拍摄《迈克尔·克莱顿》时，从未参加过配乐录音的蒂尔达·斯文顿甚至躺了下来。他回忆，该片的构思也源于为《魔鬼代言人》勘景时走进律师事务所后区，意识到很少有电影表现“前台舞台”背后的工作。现年 70 岁的吉尔罗伊直到 50 岁才以《迈克尔·克莱顿》完成导演处女作，《Behemoth!》只是他执导的第四部长片；他曾有三部影片未能启动，随后转向《安多》。他说过去十年与迪士尼合作了自己参与过的三个最奇特项目，对方始终允许他们自由发挥。迪士尼旗下的探照灯影业投入 3600 万美元制作《Behemoth!》，吉尔罗伊认为这是因为他交付了《侠盗一号》和《安多》，但好莱坞如今已不再这样运作。接受美联社采访时，他关注派拉蒙斯凯丹斯收购华纳兄弟探索公司的交易，以及华纳兄弟电影集团主席迈克尔·德卢卡和帕姆·阿布迪即将离职的消息。他说他们是真正的电影人，这些也是真正的制片厂，没有理由被合并或拆散。谈到配乐，他仍着迷于其无限可能，并纠正说《第三人》那种齐特琴配乐只能有一次，再做一次需要极大勇气。
Tony Gilroy follows Andor with Behemoth!, a New York Film Festival premiere starring Pedro Pascal as a cellist returning to Los Angeles to score films, due from Searchlight on Dec. 4.
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