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Taryn Simon goes down the FBI rabbit hole at the Guggenheim
塔伦·西蒙在古根海姆的装置就像一系列间谍小说的展开，散布着线索、误导和不可能的巧合，螺旋式地扩展成一个与美国本土一样广阔的谜题。这是一个全景且晦涩的照片、视频、物品和文本的收藏，《父亲国家我爱你》奖励一种痴迷的沉浸。我花了数小时在坡道上上下走动，试图将曲折的叙事和零碎的事实拼凑成一个连贯的结构。古根海姆的橙皮路通常是摄影的糟糕场所，但对这次展览来说却是完美的，因为博物馆就像阴谋论爱好者的软木板的三维版本。
它始于一个看似简单的陈述：“当我 9 岁时，我帮助父亲在家中复制了情报官吉姆·汤普森在曼谷的客厅。”汤普森是二战时期的间谍，也是振兴泰国丝绸产业的商人、建筑师和古董走私者，他在 1967 年马来西亚的一散步中失踪，只留下一份永无止境的问题清单。西蒙也加入了这些问题：她和父亲为什么要在郊区的房子里重建他的居所？为什么她在博物馆里再次复制这个复制品？为什么她告诉我们他们在工作时听了《母亲国度》和《香槟蕾丝》这两首歌？
部分答案在于西蒙对间谍小说套路的着迷：那种经常出差的政府官员，举止平凡，却有一本厚厚的行动档案。汤普森就是这样的人，她的父亲也是。在展览的开篇，她复制了他在“政府时期”拍摄的几张照片，这些照片伴随着他关于在柬埔寨向将军们递送装满现金的手提箱以及在黎巴嫩与绑架者共饮茶的粗略故事。
“我从未得到完整的故事，”西蒙坦白。“每天早上他都把可口可乐无糖倒进一碗生命谷物麦片里吃早餐。他不遵循任何人的规则或意见，也没有时间听一个乏味的叙述者。他说，如果能找到有人来讲述，美国就是地球上最好的故事。”
这只是众多充满力量却又神秘的文本面板之一，它们构成了展览的脊梁，共同代表了西蒙数十年来成为国家半秘密机器值得颂歌者的追求。最终，她中了大奖。“2017 年 11 月 14 日，我在马里兰州机场服务路旁的一家墨西哥餐厅 Los Portales 与一名退休联邦特工共进午餐。”西蒙的 FBI 消息来源以坦率和匿名隐藏起来，就像她遥远的父亲和已经消失的吉姆·汤普森一样难以捉摸。观众必须相信他不仅仅是艺术家的虚构。
他的叙事声音确实如此。以无数电视间谍和侦探那种平淡、无感情的风格，他——或者说，西蒙——一遍又一遍地讲述任务，恐怖事件，提炼成可验证事实的朗诵。她的特工 X 像 Zelig 一样出现在关键时刻：1990 年逮捕华盛顿特区市长马里恩·巴里的 sting 行动，1996 年 TWA 800 航班爆炸，1998 年美国内罗毕大使馆遭袭，同年比尔·克林顿的弹劾，9/11 袭击，以及 2002 年华盛顿狙击手的追捕。古根海姆的每个展区都包含他职业生涯中的一个情节，轶事越独特，主人公就越熟悉却又泛泛而谈。他逐渐融入自己的生活。
部分原因在于西蒙将他的回忆与她自己的调查证据相匹配：一组神秘的照片，以及它们意义的部分钥匙，这些被藏在每个展区的角落，印刷成字体如此之小以至于观众不得不挤着去阅读。
在一个章节中，FBI 特工讲述了他被派往内罗毕应对 1998 年致命的基地组织袭击时的经历。“我在酒店大堂遇到了一位宝石商人，他说他曾将宝石卖给本·拉登的私人秘书……我记得是因为在他妻子端上来的鸡肉让我呕吐了。”该展区包括一张照片，照片中两位女性佩戴着该特工带回的肯尼亚珠宝。
西蒙还在寻找完全不同类型的记忆：幸存者的记忆。袭击当天，一枚手榴弹在拥挤的街道上爆炸，吸引了公交车、商店和办公楼窗户旁的旁观者。随后一枚炸弹爆炸，玻璃碎片震碎，导致数百名好奇者失明。那些目睹的人因此失去了视力。
在古根海姆，我们看到一些受害者的照片，他们都站在同一张近三十年后仍然是黄色的背景前。西蒙为每张肖像配上文字，描述受试者最后看到的世界：“一束亮光向上升去，像闪烁的星星一样升起”和“模糊的图像和暗影，就像透过浴室玻璃一样”。一场共同的灾难被撕裂成私人的愿景。
西蒙的艺术在历史与其参与者之间、官方版本与被遗忘的后果之间找到了生命。
“卡特里娜不是我最喜欢处理的事情，”这位充当她死板向导、引领她进入美国炼狱的 G‑man 说道。2005 年肆虐新奥尔良的致命飓风留下了一座充满废墟、炽热和恶臭的城市，所有系统一度同时崩溃。在这混乱中，城市警察殴打了一位退休的黑人学校教师罗伯特·戴维斯，而一位美联社摄像师记录了这一袭击。FBI 调查了其对卡特里娜的反应，我们的特工 X 撰写了报告。艺术家如何评价该特工在此类灾难中的角色——甚至他自己对自身干预的看法——始终不甚明确。“我的上司砍掉了所有负面内容，任何不能让我们或她看起来光彩照人的东西，”他说。“于是就这样了。”
在这里，那起关于机构自我保护的酸案例变得更加奇怪和悲伤。西蒙追踪到了戴维斯，如今他已进入八十岁中旬，患有痴呆症。在她的照片中，他坐在沙发上，背对镜头，观看着自己血迹斑斑的身体躺在街头的录像。除了这个没有面孔的肖像，我们还读到了戴维斯访谈的摘录，他已经记不起那次经历，但仍保持着怨恨。“他们用警棍击中了我，我头上仍有那个伤疤，”他说。“我甚至无法告诉你自己被击中了多少次。”
戴维斯对各级政府提起了诉讼，而西蒙通过四段循环播放的牧场 house 视频来丰富这个故事，这些视频是他用和解金购买的房子。它们以静态网络摄像头的形式呈现，粗俗平凡，仅仅是一些证据的碎片。
这种刻意疏离的风格是有策略的。展览呈现出无形的政治色彩；在每个阶段，她都记录下暴行但不给出结论，让观众自己决定当局是在那时应该提供帮助却选择袖手旁观，还是在那时应该保持距离却选择干预。我们必须自己判断责任所在以及其蔓延范围。
《父亲国家我爱你》让人产生不安的印象，仿佛西蒙故意模糊了超现幻觉与顽固事实之间的界限。她许多离奇的故事后来被证实是真实的，但也有可能她只是把一些非个人的细节拼凑成了一块新被子。剩下的感觉是，美国的故事由巧合、误解、神秘的情感以及悲剧的不可避免的随机性构成。
至 2027 年 3 月 14 日，guggenheim.org
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7 天前
2026-10-01 16:00:08 UTC
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塔伦·西蒙在古根海姆博物馆的装置《父亲，我爱你的国家》沿着橙色坡道展开，宛如一块巨大的阴谋论者软木板，照片、录像、物品和文本散落其中，形成线索、误导和奇巧的网络。
塔伦·西蒙在古根海姆博物馆的装置《父亲，我爱你的国家》沿着橙色坡道展开，宛如一块巨大的阴谋论者软木板，照片、录像、物品和文本散落其中，形成线索、误导和奇巧的网络。
作品起点是一句童年回忆：九岁时她帮父亲在家中复制情报官吉姆·汤普森在曼谷的客厅。汤普森是二战间谍、泰国丝绸业复兴者、建筑师和古董走私者，1967 年在马来西亚失踪。西蒙由此提出为何父女俩要重建这一环境、为何在博物馆再现该复制品，以及他们在工作时听“Mother Country”和“Chantilly Lace”的原因。
展览的主线是一位匿名联邦特工（文中称 Agent X）的平淡叙述，他以类似电视特工的口吻讲述参与的行动：1990 年华盛顿 DC 市长马里恩·巴里的 sting 操作、1996 年 TWA 800 航班爆炸、1998 年内罗毕美国大使馆袭击、同年比尔·克林顿弹劾、9/11 事件、2002 年华盛顿狙击手案等。每个坡道的一个隔间对应一个事件，旁边放置西蒙自己调查得到的 enigmatic 照片和极小字体的线索，供观众辨认。
除了特工的视角，西蒙也呈现受害者的个人记忆。内罗毕爆炸后，她展示了幸存者肖像，每张配上他们最后看到的景象描述，如“一束亮光向上升起，像闪烁的星”或“模糊的影像和暗影，像透过浴室玻璃”。卡特里娜飓风部分则聚焦于退休黑人教师罗伯特·戴维斯被警察殴打的事件，西蒙追踪到如今患有痴呆的戴维斯，展示他观看自己血腥录像的照片及访谈摘录，并附带他用和解金购买的 ranch 房子的四段循环网络摄像头画面。
西蒙刻意保持模糊的政治立场，仅陈述事实而不给出结论，让观众自行判断当局在何时该介入或该退后。她在事实与虚构之间制造裂缝，使许多离奇故事竟被证实为真实，同时也暗示美国的历史由巧合、误解、神秘情感和悲剧的不可避免的随机性编织而成。
Taryn Simon’s Guggenheim installation Father Country I Do Love You blends her father’s reconstruction of spy Jim Thompson’s Bangkok living room, an anonymous FBI agent’s recollections of major U.S. events, and portraits of victims to explore the blurred line between fact and
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